Acht Kurzgeschichten. Die meisten surreal und weird, wobei aber nicht das Surreale im Zentrum der Texte steht, sondern die Figuren, allesamt ein wenig entrückt und seltsam isoliert, obwohl sie durchaus im Kontakt mit anderen sind. Ich habe alle Geschichten gerne gelesen. Die Autorin hat eine eigene Stimme, der ich gerne gefolgt bin

Ling Ma hat mit „Glückscollage“, erschienen 2024 bei Culturbooks, wieder einen Nerv der Zeit getroffen. Es wurde von Zoë Beck vom Englischen ins Deutsche übersetzt. Ling Mas „Glückscollage“ ist eine surreale und verblüffende Sammlung, ein wahrer Leckerbissen von kleinen, klaustrophobischen Geschichten. Bevölkert von einsamen Protagonisten, gibt es Drogen, die dich unsichtbar machen, ein sexuelles Toben mit einem Yeti, der menschliche Haut als Verkleidung trägt und ein begeisterter Plattensammler und Kettenraucher ist, eine Frau, die mit ihrem Mann und hundert Ex-Freunden lebt, Passagen in mysteriöse Welten und so viel mehr, dass man nie sicher sein kann, welche Überraschung einen beim Umblättern als nächstes erwartet. Durch die Verzerrung der Realität in das Seltsame und Wilde betrachtet Ma die Art und Weise, wie wir Beziehungen, Familie, Verlust und Liebe managen, während sie Aspekte der Immigrationskultur und das Geschichtenerzählen selbst in acht Geschichten unter die Lupe nimmt. Diese Geschichten leben von den Vibes und lassen den Leser oft Dinge sich selbst erschließen. Ma interessiert sich weniger für die Nachwirkungen und mehr für die Spannung, die sich aufbaut. Ihre Prosa ist fließend und macht Spaß, sie behandelt sowohl bizarre, als auch alltägliche Situationen mit gleichbleibender Ruhe und ihre wunderbare Vorstellungskraft ist der reinste Genuss. Die Frauen in „Glückscollage“ sind überwiegend asiatisch-amerikanische Frauen und neigen dazu, in einem Zustand der Einsamkeit zu existieren. Verheiratet, unverheiratet oder ihrem gewalttätigen Ex-Freund stalkend, um seiner aktuellen Freundin die gefährliche Wahrheit über ihn zu erzählen, finden sie sich von den Menschen um sie herum isoliert wieder und versuchen oft nur durchzukommen und sind sich nicht sicher, wie sie damit umgehen sollen, da die Zeit an ihnen vorbei zu gleiten scheint. In Geschichten wie G, in denen eine Droge den Benutzer unsichtbar macht (es gibt hier einen großen Aspekt der Verletzlichkeit, da sie während der Einnahme völlig nackt sein müssen), bemerkt der Erzähler "dass sich meine erwachsene Selbstwahrnehmung in völliger Abwesenheit meines Spiegelbilds ausgebildet hat", und die Erkenntnis, dass die Selbstwahrnehmung sich oft aus der umgebenden Welt begründet, ist ein vorherrschendes Thema. Es ist weniger die Gesellschaft und mehr die Mutterfiguren, die das Selbstwertgefühl in diesen Geschichten am meisten beeinflussen, wie z.B. die Erzählerin, die sich ihrer Mutter so sehr in G widersetzt, dass sie ihre Teenager-Persönlichkeit zu einer vollständigen Negation dessen macht, was ihre Mutter von ihr erwartet. In Pekingente, einer Geschichte in einer Geschichte, die sich mit einer chinesischen Einwanderermutter befasst, und einer Diskussion darüber, wessen Geschichte es ist, ärgert sich die Mutter über ihre Tochter, indem sie ihre persönlichen Kämpfe als Teil ihrer eigenen Identität und Geschichten verwendet. Eine der beunruhigendsten Geschichten, „Morgen“, dreht sich um eine Mutter, deren ungeborenes Kind bereits seinen Arm aus ihrem Körper streckt, eine Erinnerung daran, dass Mutter zu werden ein buchstäblicher Albtraum sein kann und dass nicht nur für diejenigen, die sie gebären. Vieles davon deutet darauf hin, dass Ma ihre Gedanken über die asiatisch-amerikanische Kultur und eigene Erwartungen an die Töchter darin verarbeitet. Der Konflikt in G wird von den Müttern der Erzählerin und ihrer Freundin erzeugt, aber die Freunde übertragen diese Erwartungen, die ihnen auferlegt wurden, in eine andere Generation, wie z.B. Gewicht und Schönheit Anderer zu beurteilen. "Das Immigrantengebot lautete: Grundbesitz kaufen und vermehren.", schreibt der Erzähler in „Rückkehr“, eine Geschichte über das Gefühl, in Erwartungen gefangen zu sein und sich entweder zu widersetzen oder sich an Transformationen anzupassen. Es gibt auch häufige Einblicke in die Andersartigkeit von asiatischen Amerikaner in der Gesellschaft, wie z.B. ein Arzt, der davon ausgeht, dass eine Frau nicht in Amerika aufgewachsen ist ('Warum sollte er nicht annehmen, dass sie eine Einwandererin der zweiten oder dritten Generation war?'), oder der Vorfall im Herzen von Pekingente, bei dem von einer chinesischen Mutter Unterwürfigkeit erwartet wird und dass es einem Mann erlaubt ist zu "sagen kann, dass Sie nicht hierher gehört", führt dazu, dass er in einer Reihe von Vorfällen aggressiv ihr gegenüber wird, und sie schlussendlich gefeuert wird. Pekingente ist eine der mächtigsten Geschichten in der Sammlung und ist eine von mehreren Geschichten, in denen Gespräche über Authentizität ins Spiel kommen. Der Erzählerin wird von einer anderen asiatisch-amerikanischen Klassenkameradin vorgeworfen, dass ihre Aufgabengeschichte "unrealistisch" ist und sich mit Stereotypen beschäftigt, die ihre Geschichte als asiatische Amerikanerin beleidigt. Während ein Großteil der Inhalte in „Glückscollage“ humorvoll und skurril ist (der Ehemann in Los Angeles spricht nur in Dollarsymbolen, buchstäblich mit „$$$$ $$$$$“ anstelle von Dialogen geschrieben), gibt es eine wirklich schwermütige Basis, die uns daran erinnern soll, wie Frauen aus dem Rahmen gedrängt werden. Die beiden Einstiegsgeschichten befassen sich mit häuslicher Gewalt und Körperverletzung (der wiederkehrende Name des Täters ist eine merkwürdige Entscheidung) und „Liebesspiel mit einem Yeti“ eröffnet einen kuriosen Blick auf Fehler, die man nach einer Trennung macht. Führt man das zusammen mit den Diskussionen um Körperbild, Entfremdung und Familiendynamik gelingt dem Buch ein ziemlich kraftvoller Rundumschlag mit einer süßen, satirischen Note. Ling Ma ist eine brilliante Autorin und „Glückscollage“ ein ziemlicher Ritt, im positivsten Sinne. Von literarischen Aspekten bis hin zu Identitätsfragen überzeugt Ling Ma mit ihrer faszinierenden Art Geschichten zu erzählen, die genauso phantasievoll wie fantastisch sind.